祁自强中国画坛的正宗禅师即将出关

2013-01-06 14:58:40 来源：正点网点击：216次

[导读]大约六七年前，有一次和同事聊起五丈原诸葛亮庙。

大约六七年前，有一次和同事聊起五丈原诸葛亮庙。我们从游客的身份谈变迁，从故事的角度谈感慨，谈得很纷纭，最后认真记下的只有一个：五丈原诸葛亮庙的壁画，是同事杜女士的公公主持创作的。

我对于艺术向来是外行，多年来只凭直觉获得一些感性的认识。民间修祠建庙所谓的壁画，望过去花花绿绿一大片，在我小时候的印象里只留下神秘和敬畏，实在算不得艺术。后来看敦煌壁画，看塔尔寺，恍惚发觉了中国艺术的精妙。回过头来再去转，发现各类寺庙里的神像壁画，其水平参差不齐，当得艺术的不在少数，算得精品的也不在少数。五丈原诸葛亮庙里的壁画究竟如何，已经很模糊了，但以其规格档次，能主持此壁画创作者，在我心里绝非泛泛之辈。

当时只知道杜女士的公公是岐山人，姓祁，是金文专家和书法家，从岐山县文化馆馆长的位子上退休；按知情人的说法，若非性格耿直，以其水平和资历，这位祁老应该有更大的发展。岐山人杰地灵，民间素来藏龙卧虎，目前加入中国作协的岐山籍作家就有十人之多，至于书画领域，据说也是人才济济。在我还没来得及对这位祁老有更多的了解之前，我认识了他的儿子祁自强。

这位供职于宝鸡市群艺馆的国画家，在六七年前还默默无闻。最初他是以我学生家长、同事家属的身份出现在我的生活里（我给他的儿子代过课）。他身宽体盘，脸相开阔，直率开朗，古道热肠，整个儿一副汉唐气象。和他在一起你不觉得拘束，不觉得萎靡，随意闲侃，笑逐颜开，舒心自在。我情不自禁呼他为“老哥”，他则一直称我作“曹老师”。我那时候一边教书，一边做着文学梦。这文学的梦随年龄渐长日益模糊，苦闷和彷徨也便纠结于胸。我不知为什么，隔三差五就跑到群艺馆，在他那儿一坐就是小半天。进去的时候焦躁不安，惶惶如丧家之犬，出来的时候海阔天空，澄澈似万里无云。

多数时候都见他在作画。偌大一张画案占据了屋子最豁亮的位置，留下些边角摆放椅子、柜子、床和电脑。那张床上看不到铺盖，看到的是一片狼藉——随意摆放的各种画册、宣纸和形状各异的画稿。不放立柜的这面墙用来晾晒画稿，贴墙一张铁皮，领袖像章一样圆的磁铁当钉子，靠磁的吸力，很方便的把画固定住。画案上除了铺在毛毡上的一张宣纸，靠窗那边是林林总总各类毛笔、墨汁和颜料。我敲门进去，他的画笔显见是刚刚搁在碟子里，一边就用这握画笔的手递烟给我。他的烟比我的档次高，就接过来抽。一般是我诉苦，讲单位里的人事、讲写作上的苦闷。他讲笑话，讲的多是文化圈子和官场的逸闻趣事，我据此知道他的交际比我想象的要大。

后来名气渐长，这交际在他言谈里成了双面刀。为了生存，有些应酬是必需的；为了应酬，则难免费时烦心。他告诉我，如果乐意，一年三百六十五天天天都有饭局等他。前些年还有些沾沾自喜，觉得有人邀约总是被认可的事。于是乎跟着人海吃海喝，落一个肉厚肚圆。现在呢，则苦不堪言，所谓“能嚼菜根是为福”确是至理名言啊。海吃海喝导致体质下降疾病增加不说，饭局上总有人伸手要画，你饭能白吃吗？那些人有几个懂画的，还不是装点门面附庸风雅？于是能推就推，实在推不开的，勉为其难去一次。比如市长接待省上来人，专门点名要他陪同饮宴，那就不能装病啦。

这和我想象中的画家的生活大有出入。我以前老觉得画家就是浪荡山野+独守空房，遗世独立+狷狂孤傲，八大山人和梵高就是我心目中画家的标准像。现在我面前站着一个活生生的画家，他给我发烟递茶，一边和我有一搭没一搭的聊天一边挥毫作画。我知道他也曾多次深入秦岭写生，也曾去过桂林、峨眉临山摹水；言谈中有对追名逐利世态炎凉的批评，有理想主义的信誓旦旦，但也许是太熟了，他身上人间的气味消除了我对于画家寄存的那份神秘感。随着交往渐深，我知道了真正的艺术家必有其人间烟火、平易近人的一面，而这份世俗，恰恰增添了他在我心中的人格魅力。他对我最大的教益是一个人只要坚持不放弃，那么他在尘世的繁琐中依然可以给自己的理想一个交代。

他早年师从家父，美院毕业后在学校教书十年，然后调到群艺馆。一路走来，不管现实的处境如何，他都不曾放弃对艺术的追求。他讲他在学校期间为作画怎样受批评，讲他和做官的同学见面有怎样的清贫和自得，讲他追山逐水深入秦岭的种种趣味和历险，讲他去西安办画展怎样的艰难和幸运，讲前辈画家怎样的勤奋进取和厉害……在埋头绘画这条路上，他经历了上下求索到逐渐成熟。近两年他的画作逐渐受到认可，市场售价一路飙升。现在买他画的人很多，通过各种关系要画的也很多。我一边抽他的烟，一边瞅着他泼墨溅彩，就笑笑地说：你那毛笔尖尖每刷一下子，怕要抵我一天的饭钱呢。他则自嘲道：做牛做马的命，除了吃一把青草就是拉犁推磨，我现在不画已经由不得我了。

我就瞅他的画。我都看到些什么呢？我看见：山崖陡峭有动势，曲桥如拱越深谷，林木葱茏隐古寺，远山朦胧起禅音。我看见：遥有近无白黑间，一派静穆雪后晨，牵牛总为念远路，一挂在前似无声。我看见：秋树红叶立高崖，远村屋舍卧山峦，溪水无浪自流去，山村有春燕归来。我看见：二三人家读山野，一点孤舟写溪流，炊烟袅袅绕屋顶，鹿鸣声声隐丛林。可我看见的是不是他要表达的呢？在线条的交织中在墨水的点染里，究竟寄寓了多少的意味，谁又能说得清！也许，只有专业的理论家可以读通读透吧？我不懂什么“外师造化，中得心源”，不懂什么“应物象形，表意写心”，但我凭直觉读出了他画里的那份沉静，那份大气，那份天人和合的自然流畅。在他的画前，我浮躁的心气渐渐消散，我久违了的人之初的灵秀和干净复归心间。哦，这不就够了么？在他的画作里，我尤其看重几幅雪景。他喜欢择取雪后覆着薄薄一层粉白、却又地皮斑斑的山野，不是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤寒，不是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的喧哗，他那里，路是隐隐地亮着，村舍是悄悄地隐着，林梢并不见白，枯草翘着春梦……就像冰下面小溪流的歌，没有呼号，没有愤懑，没有渗入骨髓的孤寒，他的雪野沉静而自足，朴素而高贵。古人说：文如其人，画如其人，最近一两年冒出来的雪景，大概正是他的心灵的写真吧。

祁自强是我的“老哥”，我的老师和朋友，在我以为。我今天之所以写这篇文字，是为了一份情谊，一份勉励。我祝愿画家祁自强坚守一份对艺术的敬畏，在他追求的路上越走越远。凭了他一直以来对我的谆谆告诫，我愿意我自己怀着对文学朝圣般的心，追随他的脚步，不至于荒废沉沦。我还想，多少年后，我们是否可以“巴山夜雨”共话当年？

曹文军

1998年4月宝鸡电视台、宝鸡日报社专题性报道，由宝鸡市美协、书协和宝鸡市文联在春雪画廊联合举办了《祁自强个人画展》。

1998年9月，在西安参加了全国“中国画研讨会”书画邀请展，参展13幅作品受到了刘勃舒先生的好评。

2000年10月作品在“西化丝绸之路丹尼尔杯”中荣获优秀奖。2000年12月在赛教中被评为市级教学能手。

2001年4月在兰州市举办画展。

2001年6月作品在世纪之春《祖国颂》长庆杯全国摄影书法绘画邀请大展中荣获铜奖。

2002年7月在天水举办画展。

2003年《秦岭文学》第二期《师古创新个性》简评祁自强中国山水画。

2003年2月至今被聘为宝鸡文理学院艺术系专业课教师。

2004年首期《中国水墨》杂志发表十五幅写生作品并刊出文章《诗情赋乐韵，丹青写美景读祁自强山水画》作以介绍。

2005年6月作品入选第十七届中国西部商品交易会美术书法摄影精品交流展。

2006年2月作品入选陕西省文化（群艺）馆美术干部作品展。2006年7月作品入选陕西省建党85周年美术作品展。